リップ・マイアベーア のバックアップ(No.11)

　ジャコモ・マイアベーア（もしくは、マイヤベーア）（1791～1864）、本名は、ヤーコプ・リープマン・ベーア。
　裕福な銀行家のユーダ・ヘルツ・ベーアとアマーリエ・ベーア（旧名：マルカ・リープマン・マイアー・ヴルフ）の息子として、ベルリンのフォーゲルスドルフに生まれる。
　リープマンが母方、マイアベーアが父方と母方の複合姓である。祖父の遺産相続の際に、マイアーをさらにベーアの前に付け加えてマイアベーアと名乗りだした。

　ウェーバーと共に作曲を学び、クレメンティ、サリエリ、ツェルターなどに師事し、ピアニストとして名声を得たが、ロッシーニのオペラを聞いてオペラ作曲家に転じた。
　『エジプトの十字軍』（1824年）のパリ公演で名声を博し、『悪魔のロベール』（1831年）や『ユグノー教徒』（1836年）、『預言者』（1849年）などの歌劇を発表し、1842年からベルリン宮廷歌劇場の音楽監督となった。
　1864年、パリで没した。

　リップはロジーナを嫌っているようだが、もちろんこれには元ネタがある。
　シューマンが発行していた雑誌で、露骨に攻撃されていたからである。
　とある評論集において、評が十字架のマーク一つだけということもあった。
　シューマンほどではないにせよ、他の同年代の作家からも、独創的な作品という評価だけで高く評価されることはなかった。
　さて、他の作家といえば、マイアベーアはワーグナーとも関係がある。
　ワーグナーが夜逃げしてきたパリにおいて、パリに着く前からいくつもの推薦状を書いてワーグナーの作品が上演できるように手助けしていた。
　この行為に恩義を感じていたからか、パリ初期のワーグナーはシューマンの攻撃を諫める態度をとっていた。
　しかし、マイアベーアに悪気があろうはずもないのだが、その紹介のことごとくが上手くいかず（紹介した劇場が潰れたり、台本のアイディアだけが買われたり）、この時のワーグナー作品がパリで上演されることはなかった。
　結果、パリを離れる頃には逆にシューマンの方が諫めるくらいにマイアベーアを攻撃することになっていた。
　（他にもパリでの様々な経験に原因があるのだが）こうしてあの悪名高い『音楽とユダヤ性』でマイアベーアはワーグナーからも中傷を受けることになった。

参考：wikipedia